Описание памятника

Материалы книги В.Г.Смирнова «Памятник государства Российского»

Иллюстрации А.И.Орлова

…Он стоит в центре новгородского кремля, словно громадный безмолвный колокол, навсегда вросший в эту древнюю землю. Другого такого памятника в мире нет. Он повествует не об одном событии, а о целом тысячелетии и посвящен не одному человеку, а всему народу. Он может восхищать или вызывать неприятие, но, увидев хотя бы раз, его уже не забудешь. Колоссальная масса металла как магнитом притягивает к себе, заставляя снова и снова обходить Памятник вокруг, и это завораживающее движение по кругу передает медленную поступь истории, а взгляд невольно скользит по спирали, с яруса на ярус, пока не останавливается на кресте, четко рисующемся на фоне неба.

Памятник так плотно населен скульптурными изображениями, что его можно рассматривать часами. Он рассказывает об истории громадной страны, но изображает ее такой, какой она виделась современникам. Это бронзовый сгусток идей и надежд того времени. В сущности, перед нами Памятник великим реформам Александра II.

Споры о Памятнике начались еще до того, как он был установлен, и не прекращаются до сих пор. В сущности, это споры о России, а о нашей стране будут спорить всегда. При этом его собственная история для многих остается неизвестной, и это несправедливо по отношению к Памятнику, который так много рассказал нам о нашем прошлом.

В.Г.Смирнов

 ПУТЕШЕСТВИЕ ВОКРУГ ПА МЯТНИКА

 Отправляясь в «путешествие» вокруг Памятника, нужно запастись всем необходимым: картой-схемой, фотоаппаратом или телекамерой, но главное –несуетным настроением. Если вы близоруки, не поленитесь прихватить с собой театральный бинокль, за ограду входить нельзя, а с расстояния вы не рассмотрите детали. И не спешите, посвятите осмотру пару часов, тогда Памятник щедро вознаградит вас за внимание и прилежание.

Как принято в путеводителях, для начала приведем несколько цифр, которые характеризуют Памятник как инженерное сооружение:

 

         Общая высота----------------------------------------------------------------15,7м

         Высота гранитного пьедестала---------------------------------------------6 м

         Диаметр гранитного пьедестала-------------------------------------------9 м

         Диаметр шара -державы------------------------------------------------------4 м

         Вес шара-державы -------------------------------------------------------6400 кг

         Длина горельефного фриза ---------------------------------------------26,5 м

         Вес одной колоссальной фигуры-------------------------------------2400 кг

         Высота колоссальных фигур----------------------------------------------3,3 м

         Высота креста на шаре- державе------------------------------------------3 м

         Вес креста на шаре-державе--------------------------------------------448 кг

         Вес бронзового литья-------------------------------------------------65,5 тонн 

        Общее количество фигур----------------------------------------------------128

         В том числе:

Фигуры первого яруса------------------------------------------------------------2

Фигуры второго яруса-----------------------------------------------------------17

Фигуры третьего яруса (горельефа)--------------------------------------109

Начинать осмотр лучше издалека. Отойдем от Памятника метров на сто, чтобы рассмотреть его целиком. С этого расстояния хорошо читается его форма, равно напоминающая и колокол, и шапку Мономаха. Вы увидите, что авторы явно стремились подчеркнуть это двойное сходство. Соединив в единой форме  символы государственной власти и народного веча, Памятник тем самым утверждает союз народа и власти, как непременное условие процветания государства Российского.

         Напомним, что композиционно памятник состоит из трех ярусов, своего рода этажей, каждый из которых, выполняя функции общего замысла, несет вполне самостоятельную творческую и смысловую нагрузку.

         Итак, начнем сверху.

Первый, самый верхний ярус представлен группой  «Православие».

 Группа состоит из двух фигур, олицетворяющих собой православную веру – фигуры России и ангела, слетевшего с небес. Первоначально предполагалось изображение двух ангелов, но затем у Микешина родился образ России в виде коленопреклоненной молодой женщины в  национальном костюме и горностаевой мантии. Одной рукой она поддерживает круглый щит с изображением двуглавого орла и датой – «1862». Небесный вестник, символизирующий православную веру, осеняет Россию крестом. Крест, выполненный по эскизу Виктора Гартмана, является высшей точкой памятника и придает ему особую одухотворенность. Вся группа вылеплена Иваном Шредером по эскизу Микешина.

Подножием верхней группы служит огромный бронзовый шар, аллегорически обозначающий державу. Он украшен сложным крестчатым орнаментом и опоясан надписью славянской вязью: «Свершившемуся  тысячелетию Российского Государства в благополучное царствование  Императора Александра II, лета 1862».

 

А теперь переместимся на второй ярус Памятника. Вокруг шара-державы размещены семнадцать трехметровых фигур, объединенных в шесть скульптурных групп, отображающих «Шесть эпох государства Российского».

В каждой группе главенствуют государи, олицетворяющие каждый свою эпоху. Рюрик представляет основание государства Российского, Владимир Равноапостольный – крещение Руси, Дмитрий Донской – освобождение от татарского ига, Иоанн III – начало единодержавия, Михаил Романов – восстановление царства после Смуты. Замыкает круг Петр Великий, основатель Российской Империи.

Здесь уместно сказать о еще одной характерной особенности монумента. У него нет главного фасада, нет лицевой, казовой стороны и нет изнанки. С любой точки обзора Памятник представляет собой вполне гармоничный скульптурно-архитектурный ансамбль. При этом каждая из шести скульптурных групп сориентирована на «свою» часть света. Рюрик и Владимир смотрят на юг, в сторону Киева, новой столицы Руси, Иван III – на восток, туда где Москва, Дмитрий Донской – на юго-восток, откуда нависла татарская угроза, Минин и Пожарский как бы противостоят угрозе с запада. Наконец, Петр I устремлен на север – к  Балтике и Петербургу.

Жесткий регламент конкурса вынудил авторов Микешина разместить на узком карнизе шесть самостоятельных композиций, состоящих из семнадцати колоссальных фигур. Это неизбежно повлекло за собой перегруженность второго яруса и памятника в целом. Несмотря на все усилия, автору так и не удалось гармонизировать эти шесть групп в единый ансамбль, отдельные части монумента «торчат» наружу, лишая монумент стройной архитектоники. Тут критики были правы, и Микешин, яростно защищаясь от нападок, понимал это лучше, чем кто бы то ни было. Будь он более маститым и опытным он, вероятно, смог бы убедить власти разгрузить второй ярус. К сожалению, художник уступил заказчику в ущерб своему детищу.

Впрочем, как говорится, нет худа без добра. Та самая иллюстративность, тот явный перебор персонажей, за которые был так нещадно бит Микешин критиками, не смущают зрителей, которые с большим интересом рассматривает громадные фигуры, обступившие шар-державу.

Перейдем к третьему, самому густонаселенному ярусу памятника. Это горельефный фриз, на котором изображены 109 выдающихся персонажей русской истории. Иногда эти изображения называют барельефом. Напомним, что на барельефе скульптурное изображение выступает менее, а на горельефе  более, чем наполовину. А поскольку последних фигур на памятнике значительно больше, правильнее называть этот ярус горельефом. Фризом в архитектуре называется бордюр, украшенный сплошным орнаментом.

Напомним, что идея горельефа возникла у Микешина уже в разгаре работы над Памятником. В первоначальном проекте на нижнем ярусе должны были разместиться шесть огромных медальонов с изображением эпох, соединенные между собой щитами с надписями. Когда появился сплошной горельефный фриз, пришлось менять пьедестал, который стал круглым. Его проект вместе с оградой и фонарями был выполнен профессором Боссэ.

Фигуры горельефа создавали четверо молодых скульпторов, недавние выпускники и студенты Академии художеств: Матвей Чижов, Александр Любимов, Николай Лаверецкий и все тот же неутомимый Иван Шредер. Общий замысел, разработка композиции, эскизы персонажей сделаны Микешиным. Большинству персонажей было придано портретное сходство, и только в тех случаях, когда изображение не дошло до потомков, художник давал волю фантазии.

Итак, по замыслу Микешина фриз должен был представлять собой назидательную летопись в лицах. Для удобства осмотра фигуры были расположены на двухметровой высоте. Чтобы упорядочить такое огромное количество персонажей, их разделили на четыре отдела: 1. Просветители. 2.Государственные люди. 3. Военные люди и герои. 4. Писатели и художники.